Pep Bruno: De los pocos escritores españoles en 140 caracteres

• En su perfil de Twitter se define como un “Narrador oral profesional, lector, escritor y editor”.
• La literatura española en Twitter es apenas incipiente. Algunos usuarios usan las etiquetas #cuentotuit o #microcuento para compartir sus historias, pero pocos lo hacen regularmente.
  
• «Me parece estupendo que cada creador utilice Twitter como considere adecuado. Es un medio fantástico para difundir artículos, reflexiones, ideas y, por supuesto para crear. También para mí es un espacio en el que difundo mis artículos, mi trabajo y me doy a conocer», dice Bruno.

Pep Bruno (@pep_bruno) en Twitter

 Por Jorge Tirzo

Publicado originalmente en Arte digital en Madrid para la FNPI y El País

No tiene los 500 mil seguidores que tiene Pérez-Reverte, pero al preguntar por autores que escriban historias pensadas para Twitter, la gente lo recomienda: Pep Bruno. En su perfil de Twitter se define como un “Narrador oral profesional, lector, escritor y editor”. Todas esas actividades también las desempeña dentro de la red social. Su espíritu de cuentacuentos también se manifiesta en 140 caracteres a través del hashtag #CuentoPB.

En España, la literatura y Twitter tienen principalmente una relación de negocios. Autores como Pérez-Reverte o Almudena Grandes usan su perfil como una herramienta de mercadeo. Ejemplo de ello es la cuenta de usuario de ésta última (@Episodios_AG), pensado a propósito de su serie “Episodios de una Guerra Interminable”. Sus perfiles anuncian las portadas de sus libros más recientes y, a lo mucho, permiten ver las opiniones personales de los autores sobre temas de actualidad.

Por el contrario, en México y América Latina, autores como Alberto Chimal o José Luis Zárate han consolidado el microrrelato como un género con vida propia en Twitter. Aunque en sus cuentas no sólo publican relatos, sino también opiniones e imágenes, su producción literaria en línea incluso ha migrado al papel. Ejemplo de ello son los libros El viajero del tiempo y 83 novelas de Chimal, compuestos por relatos originalmente publicados en Twitter y después seleccionados para su versión impresa.

La literatura española en Twitter es apenas incipiente. Algunos usuarios usan las etiquetas #cuentotuit o #microcuento para compartir sus historias, pero pocos lo hacen regularmente. Ahí aventaja Pep Bruno, quien lleva ya varios meses publicando a diario sus cuentos con la etiqueta #CuentoPB. A Pep los 140 caracteres “le tienen sorbido el seso” y no sólo a él. Sus cuentos ya han inspirado el trabajo de ilustradores que crean dibujos basados en sus relatos breves.

En entrevista, Pep Bruno atañe el poco desarrollo de la literatura española en Twitter a que el relato breve es un género menos consolidado que en América.

¿Cuáles son los principales retos de crear literatura específicamente para Twitter?

Escribo desde hace muchos años y mi primer libro publicado fue de cuentos breves (99 pulgas). Pero el formato tuit y la imposibilidad de traspasar sus límites de 140 caracteres es un reto muy interesante. Si a eso le sumas la continuidad, pues resulta un juego irresistible. Llevo ya publicando uno o dos cuentos diarios desde hace meses.

¿Cómo es el proceso de creación y publicación de uno de tus cuentos en un tuit? ¿Puedes contarme cómo es el proceso desde que tienes la idea hasta que la publicas?

De alguna manera me obliga a estar alerta, a tener la mirada despierta porque en cualquier momento puede surgir el detonante del cuento. Algo que veo, algo que pienso, algo que imagino, algo que me sucede. Cuando ese detonante aparece, empiezo a rumiar la idea hasta que más o menos la tengo clara. Luego esa idea, esa historia, ha de caber en 140 caracteres. Es la última parte del proceso y, a veces, la más complicada. Hay cuentos que pierden toda su fuerza en ese instante y tengo que desecharlos. Otros, sin embargo, se crecen, ganan en intensidad.

¿Por qué decidiste comenzar a escribir cuentos en este formato?

Durante 17 años escribí un cuento a la semana para un periódico local de Guadalajara, pero la crisis se lo llevó por delante. Traté de imponerme un ritmo de publicación pero hasta que no abrí una cuenta en Twitter, no volví a engancharme. Como te he dicho antes: límites y continuidad hacen de esto un reto irresistible.

¿Crees que la literatura en Twitter sea un arte en sí misma o solamente es una moda pasajera?

Yo no hablaría de literatura Twitter. Sé que hay gente que escribe cuentos tuit o haikus, pero englobaría esta línea de creación dentro del auge de la literatura breve. Este auge, quizás resulta bastante acorde con estos tiempos de prisa, de mucha actividad y poca hondura.

¿Crees que exista relación entre la literatura breve en Twitter y la literatura oral que también practicas?

Existe al menos una vinculación entre los textos orales y los textos breves: hay que ser preciso y cada palabra debe tener peso específico en la historia. En el cuento tuit es una mera cuestión de espacio: si te enredas con palabras hueras se ha acabado el tuit casi antes de empezar la historia. En el cuento contado atañe a la eficacia del texto ya que no hay forma de releer lo contado, por ello, y para que el auditorio no se pierda en palabras innecesarias y despiste su atención, hay que utilizar las palabras precisas a la hora de contar.

¿Qué piensas de los autores ya reconocidos que sólo usan Twitter como un espacio publicitario o personal y no como un espacio de creación?

Me parece estupendo que cada creador utilice Twitter como considere adecuado. Es un medio fantástico para difundir artículos, reflexiones, ideas y, por supuesto para crear. También para mí es un espacio en el que difundo mis artículos, mi trabajo y me doy a conocer.

¿Por qué crees que en España no hay tanta creación literaria en Twitter como en México, Latinoamérica o Estados Unidos?

Quizás en América está más consolidado el gusto por la microficción, muchos de los autores más importantes de ficción breve que he leído, como Augusto Monterroso o Juan Armando Epple o Ana María Shua, son americanos. Igualmente los talleres de escritura están más extendidos en aquel continente y los ejercicios de microficción son habituales en esos talleres. Creo además que aquí la ficción breve llegó no hace muchos años. Recuerdo el primer libro de cuentos brevísimos que vi en mi vida. Era una edición de Antonio Fernández Ferrer titulada La mano de la hormiga, publicado por Fugaz. Luego llegaron más libros, pero creo que a día de hoy todavía son pocos.

¿Cuál crees que sea el futuro de la literatura en el contexto digital y de redes sociales? 

El ser humano necesita alimentarse de ficción sea cual sea el formato en el que se presente. Supongo que la ficción, ya sea mediante literatura o mediante otras expresiones artísticas, seguirá habitando entre nosotros, coexistiendo en muy diversos formatos, adaptándose y sacando el máximo provecho a cada uno de ellos.

¿Qué experiencia memorable tienes acerca de los lectores de tus cuentos?

Muchos son retuiteados. Algunos reciben continuaciones, algunos son contados por narradores orales, otros son guardados o usados en alguna clase de instituto. Quizás lo más curioso es que algunos de estos cuentos tuit han sido ilustrados también en una breve ilustración tuit.

Algunos #CuentosPB

• Ni cobertura, ni mapa, ni senda para desandar… sólo arena. La excursión por el desierto fue bien hasta la muerte súbita del guía.
• La novia no se presentó en la boda. Para no deslucir la fiesta pusieron un muñeco en su lugar. La boda fue bien. El matrimonio también.
• Las arrugas de la cara dibujaban el mapa del tesoro. La nieta besó justo en el punto indicado. Sonrió la abuela con sus dientes de oro.
• Al terminar de montar la mesa de Ikea resulta que había hecho una estantería. Y me sobraban piezas. Y me faltaba un brazo.
• Hacíamos el amor con las ventanas abiertas pero el poco interés de nuestro vecindario acabó por arruinarnos la felicidad.